第三部分“无常之常”与“自然而然”不同，恰恰是去探求事物的成因，在不确定的变量背面，总有着更雄伟的必定性在控制。著作《无常》将画的内容外溢到墙上，潜在可能性与成果的联系对应着能量与实际的联系；“全部早已存在，只要经过期显形”的文字贯穿了时空地道般的长廊，边走边闪现；古往今来，人类运用各种方式企图衔接国际的能量，以期取得逾越本身才能的福祉。那些被证明连上的部分，沉淀为科学认知；没有连上的部分，转化为风俗习惯。可总有既没办法证明也无法证伪的部分与人们的命运相连，成为变数背面的常数，如星座、属相等。著作有《天秤座》《天蝎座》《三合图之猴鼠龙》；《能量缺口》是对现制品的运用，8月6日钟飙在到崔振宽美术馆看场所那天，山东地震涉及北京，一百多年前的花瓶坠地，地下巨大的能量开释的信息写在它的伤口上，瓶身的彩色相马图仍然完好，碎片在，成为另一种能量图景的表达方式。

  第四部分“道理力”，指情和理的力气，或者说能量。用情的时分，没什么道理可讲；占理的时分，总是无情的。只要找到情与理永久改变着的平衡点，并随之崎岖，才可以取得道理力。著作有《枉凝眉》《知音》《对岸》。

  第五部分“能量时空”。生成信息之前，各种力气早已在实际之下交错、暗涌、制衡、潜行，那是一个远大于实际的未显化的存在——能量国际。它永不暂停地运动改变，当能量组态集聚到必定层度，就会经由时刻和空间的出口生成为显化的信息，从无形到有形，无名的能量成为刻画实际国际的幕后英雄。

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