上周，一部经典电影回归的消息可算是刷爆了微博和朋友圈。而这部有着如此广泛群众基础的影片就是2003年上映的《真爱至上》。

  这部由理查德柯蒂斯指导，汇集了休格兰特、科林费尔斯、艾玛汤普森、凯拉奈特莉、连姆尼森、马丁弗里曼在内的诸多英美男神女神的经典爱情片讲述了发生在圣诞节期间的10个爱情故事。影片在当年上映时就取得好评一片，而在国内也拥有一忠实拥趸。不少粉丝都表示每年圣诞节都要刷一遍才算是真的过节。这样的地位与影响力与牛姐玛丽亚凯莉的“养老保险”《All I Want For Chrismas Is You》可谓不分伯仲。

  然而纵使影片浪漫美好，但自03年上映后就再也没续作问世。关于当年那些男男女女随后的发展再也没有了交代。然而近日，有媒体在伦敦南岸拍到，当年连姆尼森和他在《真爱至上》中的扮演他小儿子的托马斯.桑斯特重逢了！

  而重逢的原因，则正是为这部恋爱经典拍摄续作。据悉《线分钟短片的形式推出，作为庆祝今年的英国“红鼻子慈善节（Red Nose Day）”活动的一部分。原作导演理查德柯蒂斯回归编剧及执导，新短片将讲述2003年后，当年影片中的角色都经历了什么新生活，可谓情怀满满。包括休格兰特、连姆尼森、凯拉奈特莉、科林费斯、比尔奈伊、罗温艾金森、玛汀麦古基安、安德鲁林肯等前作大部分卡司也将回归。不过艾玛汤普森还没有确定是不是出演，因为当年于片中与她饰演夫妻的艾伦里克曼已经于2016年去世。该短片于当地时间本周四开始拍摄，将于英国时间今年3月24日放出，随后登陆NBC。

  说实线分钟这有限时长里交代清楚这么多对恋人的最近进展其实估计也只能做到蜻蜓点水，不过俗话说“聊胜于无”么，能清楚看到这些角色又出现应该也足够了吧。而除了这部《线年回归，过去的最近一段时间里宣布回归的影视剧也不在少数，而这也掀起了欧美影视圈的一阵“诈尸”风潮。

  作为多少中国观众的入门美剧，美剧《越狱》的地位不用多言。而今时隔八年，该剧第五季首播了正式预告片并宣布定于4月5日回归福克斯电视台。本次原班人马，由“米帅”温特沃斯米勒扮演的迈克尔-斯科菲尔德与林肯、萨拉、T-Bag、费尔南多、富兰克林悉数回归，阵容空前。预告显示，《越狱》第五季的剧情应该是林肯联合费尔南多、萨拉等营救迈克尔，与第一季的剧情正好反转。而在2009年《越狱：最后一越》中，主角迈克已经死了。如何让他重回舞台，该剧的编剧表示：“会有非常有逻辑性、并且令人信服的解释。”

  比《越狱》回归还让人望穿秋水的，就是“神剧”《双峰镇》了。《双峰镇》是整个90年代一部影响深远的电视剧，曾荣获1990年美国电视评论协会大奖，1997年美国金球奖最佳男女主角奖，1991年美国艾美奖8项大奖，1991年美国广播协会最佳电视剧奖，而大卫林奇也因此登上了《时代》杂志的封面。

  而今25年过去了，许久未执导筒的大卫林奇终于宣布将携《双峰镇》第三季回归，二十多年后这座神秘恐怖的小镇又将带来怎样悬疑精彩的新故事让人无比期待。

  《X档案》是克里斯卡特等执导，大卫杜楚尼、吉莲安德森等主演的一部科幻电视系列剧。1993年首播，2002年完结，共202集外加两部同名电影。围绕着“外星人”“神秘事件”“阴谋论”等议题，《X档案》开启了科幻美剧新的时代，优秀的剧本与氛围塑造也深深影响了一代代的后续作品。

  而该剧完结13年后，FOX电视台于2015年3月宣布于本剧于加拿大温哥华重启制作迷你剧集版本，一共6集，该剧已于2016年1月24日播出第一集。首播获得了傲视群雄的6.1收视率、一千六百万收视人数，IMDB评分高达9.4分。

  如果能有一部情景喜剧能与《老友记》相抗衡，那绝对就是《Will & Grace》了。这句经典剧集于1998年在美国NBC电视台播出，2006年完结，共播出8季193集，这是美国历史上第一部在黄金时段对全国播出的以GAY为主角的美剧，在美国电视剧史上具有里程碑意义。

  该剧主要介绍了四个好朋友的生活：Will Truman，同性恋律师；Will的好朋友Grace Adler，犹太美女，她是异性恋，且有自己的室内装饰公司；Karen Walker，非常有钱的社交名流；Jack McFarland，娘娘腔的同性恋，一个几流都排不上的演员，他们四个在纽约的爆笑日常。它的播出为以后所有以GAY为主角的电视剧播出扫平了障碍，并对整个美国社会对GAY的态度起到了极其深远和积极的影响。

  老牌剧集的回归令粉丝惊喜，但是这样扎堆“诈尸”回归的现象也从一个侧面体现了影视剧界的“原创危机”。

  自2007年10月开始，美剧编剧们与制作公司的谈判一直未果，编剧们希望提高稿酬增加剧作家的福利。但是双方无法就DVD的销售利润分配达成一致。好莱坞编剧们决定集体罢工。当年的金球奖就因为72名演员为支持罢工不出席而受影响。自此，美国电影、电视工业也慢慢的出现“剧本荒”。

  虽然这场编剧罢工仅维持了半年时间不到，但编剧的待遇问题却没有从根源上得到缓解。编剧们的创作积极性遭到严重打击，不少签约公共台或有线台的大剧作家纷纷跑路，而后被更看重原创和并充分给予创作者自由的HBO和Netflix等“后起之秀”挖走，于是，更多的优秀剧集开始转移到这一些平台，传统的公众台只能吃老本，不厌其烦地推出续作，将自家美剧的战线拖得越来越长。

  同时，由于传统的电视行业更加受制于广告商、收视率，如何让电视剧不赔钱成为优先于作品质量的考量标准。而挖IP自然成为能确保收视的做法。由于近年来迪士尼和漫威炒红了超级英雄的IP，于是慢慢的变多的超级英雄类美剧也应运而生。

  而采购IP依旧需要不小的投入。于是乎，电视台们开始把心思放到自家所有的IP之上，而这些IP就是那些古早的经典影视剧们。旧剧开新篇一方面粉丝买账，一方面降低了风险，这样的投入产出比自然让业界扎堆“跟风”。

  当然同样的情况也适用于好莱坞的电影行业。除了《真爱至上》这样的公益续作更多是出于情怀，实际上更多的续作真的仅仅是为了圈钱。之前曾有外媒总结了从1981到2011年这40年间每10年票房最高的电影。结果如图：

  在1981年，纯原创剧本10部中占了7部，而到了2011年，这一个数字已经变成了0。什么《哈利波特8》《变形金刚3》《暮光之城4》，仿佛片名后面没个数字就变不了现。一味地拍摄续作，一味得仰仗已有IP，电影已经变成了每年更新一集的电视剧，而不管是什么都能变成电影。不论是经典名著、还是青春文学、甚至是表情包都能拍成电影。

  导致这样的现象出现，首先是好莱坞工作体系和大电影公司们在世界性经济危机面前的自保政策。由于经济的不景气，导致好莱坞过去那种求新求变的探索精神转向保守。与其投入那些名不见经传的原创剧本，还不如从已经有无数粉丝基础的IP内容开挖。毕竟拍摄电影本身也是商业活动，如何能用钱来赚更多的钱自然是受邀考量。

  除了电影制作者们在经济环境下产生的趋利且保守心理，观众们对系列电影的热情和买账当然也起到了重要的推动作用。自90年代《终结者》系列开始，到《黑客帝国》《哈利波特》《碟中谍》《暮光之城》《蝙蝠侠》观众慢慢的变愿意为这些系列片买单。仿佛他们从心理上也慢慢变得懒得给那些新作品一个尝试的机会。他们盼望看到自己熟悉的主人公展开新的冒险。而电影技术的发展也慢慢变得有能力将更多文字转化为影响现实。可以说这样的结果也是算是市场导向。

  在我们苦等系列新作，抱怨现在的电影越来越缺乏新意之时，别忘了先想想自己曾经为这些IP大制作们掏过多少票钱吧。